Crítica: Estreno en México de la ópera «Beatrix Cenci»

Por Manuel Yrízar

Al finalizar la administración gubernamental en México y al inicio de un nuevo sexenio encabezado por la primera mujer presidenta del país, se presenta en nuestro máximo recinto cultural, un título que desconocido en estas tierras: Beatrix Cenci del compositor argentino Alberto Ginastera (1916-1983). Crítica: México «Beatrix Cenci»

Una escena de «Beatrix Cenci» / Foto: INBAL

Son mujeres todo el equipo artístico de esta ópera, con una propuesta lograda y que cambia la muy sobada manera de hacer este trabajo que reúne en sí todas las artes. El resultado es controversial para algunos, acostumbrados a la arqueología de títulos y presentaciones harto tradicionalistas y docenas de veces presentados. El trabajo tiene todos los atributos que se necesitan para lograr la obra de arte total. El grupo de artistas, todas ellas talentosas, estuvo liderado por la dirección   musical de Julia Cruz y la dirección escénica de Marta Eguilior, que contó con el diseño de escenografía de Itzel Alba, de iluminación de Patricia Pérez, de vestuario de Eloise Kazan y la coreografía de Ruby Tagle.

La historia que se nos narra en el escenario está basada en la vida real y es totalmente actual pues describe a profundidad el lado más oscuro de la humanidad. La violencia, el machismo, los más bajos instintos de un personaje, el Conde Francesco Cenci, personificado por el barítono mexicano Genaro Sulvarán, quien ha hecho una importante carrera internacional. Muchos años tenía de no pisar las tablas de Bellas Artes y regresa para dar vida al jefe de una familia a la que maltrata como patriarca omnipotente y hace víctima de sus excesos a sus hijos y principalmente a su hija mayor, Beatrix, a quien con crueldad, lascivia y lujuria, se goza violando y torturando de forma despiadada. Con su bella y poderosa voz de barítono, ya embarnecida y crecida por el paso del tiempo y la experiencia, su recia personalidad varonil y sus dotes histriónicas se hace odiar por todos los que lo rodean. Crítica: México «Beatrix Cenci»

Una escena de «Beatrix Cenci» / Foto: INBAL

Su bella y sufrida hija Beatrix Cenci la canta y personifica la soprano Hildelisa Hangis, oriunda de Escuinapa, Sinaloa. Su personaje, pleno de dificultades actorales y vocales, los supera con una escuela depurada, técnica resuelta y personalidad que dota a la humillada Beatrix, en creíble y sufriente, transformada por su tragedia en parricida por planear la muerte de su progenitor. Esto la llevará a su condena a muerte por el terrible crimen cometido. Lucrecia Cenci, segunda esposa del Conde, lo canta Elba Flores, quien también sufre los desprecios de su pérfido marido y es expulsada del palacio por él, para aprovecharse de vejar a Beatrix.

Hay un personaje creado por la directora de escena, Beatrix doble, recreada por la actriz Viridiana Tovar, que es el alter egode la Beatrix protagonista y quien nos deja ver los secretos y sentimientos más escondidos del trágico personaje. Participan también otros actores figurantes, cantantes miembros de la familia Cenci, y los simbólicos 120, personajes vejados y maltratados. Muy importante la participación de la del Coro del Teatro de Bellas Artesbajo la dirección de Luis Manuel Sánchez. La música, la actuación, la danza, el canto nunca están en discordancia, todo lo contrario, todos los recursos técnicos y artísticos concuerdan en comunión brindando un espectáculo de gran sobriedad lleno de complejidades que hace de esta historia terrible, llena de oscuridad, un mensaje para reflexionar sobre los temas que más preocupan a la humanidad, con símbolos que se iluminan con la luz de la esperanza.


Ciudad de México (Teatro del Palacio de Bellas Artes), 16 de octubre de 2024.  Beatrix Cenci  Ópera de Alberto Ginastera, estrenada en 1971.

Nueva producción de la Compañía Nacional de Ópera (México).

Dirección musical: Julia Cruz     Dirección de escena: Marta Eguilior

Orquesta y Coro del Teatro de Bellas Artes.                                           Director huésped del coro: Luis Manuel Sánchez

Elenco: Hildelisa Hangis, Genaro Sulvarán, Elba Flores, Belem Rodríguez, Juan Marcos Martínez, Jesús Estrada, Alejandro Paz Lasso, Viridiana Tovar, Luis Alberto Sánchez, Álvaro Anzaldo, David Echeverría  OW

Fuente

admin@elmaracaibeno.art

El Maracaibeño es un periódico literario y cultural fundado por Luis Perozo Cervantes, cuyo primer y único número impreso fue lanzado el 8 de septiembre de 2014, bajo el lema “El nuevo gentilicio cultural”. Su creación surgió como respuesta a la necesidad de un espacio dedicado a la promoción y difusión de la cultura en Maracaibo.

El 1 de octubre de 2017, El Maracaibeño dio un paso importante al transformarse en un diario digital, convirtiéndose en el primer periódico de la ciudad enfocado exclusivamente en la cultura. Con su nueva versión digital, adoptó el lema “Periódico Cultural de Maracaibo”, extendiendo su alcance a todo el país.

Este periódico es una propuesta respaldada por la Asociación Civil Movimiento Poético de Maracaibo, que busca fomentar un periodismo cultural que contribuya a la construcción de una nueva ciudadanía cultural en la región. El Maracaibeño se posiciona como un vehículo para llevar las noticias más relevantes de la cultura, desde críticas de arte hasta crónicas y ensayos, cubriendo así una amplia gama de expresiones artísticas.

El Maracaibeño no solo es un medio informativo, sino un símbolo de la riqueza cultural de Maracaibo, llevando a sus lectores las noticias más importantes del ámbito cultural, tanto local como internacional.

Crítica: Gala Puccini y ‘Le Villi’ en el Prinzregententheater de Múnich

Crítica: «Marina», con Monzó y Albelo, en el Teatro de la Zarzuela

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *